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暂时应该无碍招凝平静说道域外还有千眼天魔游走域内是时墟九州不会被侵入的机油污染

慕容复见她为此而松口不禁大感好奇难道这殿中有什么秘密周星驰的各部电影真的水平很高吗2020-05-31 16:37·娱乐趣闻迷摘自网友一1996年的《食神》里有一个场景：总裁周星驰坐在大厦顶楼一边用餐一边戏耍刚刚入职的唐牛为的就是让对方猜不透周星驰脸上的确露出了让人猜不透的表情笑容纯真而亲切下手却毫不留情像是一个天真可爱的五六岁儿童兴致勃勃地折磨到手的昆虫正是这一场景极贴切地体现了什么是周氏无厘头的表演风格无厘头并不难理解与之相似的词有大喘气有天上一脚、地上一脚如果非要定义或描述一下那就是没有逻辑甚至刻意摒弃逻辑而观众必然是有逻辑的用逻辑的眼光看待无逻辑的表演就会得出许多有趣的看法比如《大话西游》到底是悲剧还是喜剧周星星是市井小人物还是隐藏的大英雄时下流行的毒鸡汤与无厘头风格颇有相通之处开头与中间吊起读者的一种情绪结局却是另一种情绪你可以说它饱含深意也可以说它只是文字游戏二早期的香港电影粗糙而自信大量借鉴戏曲、老电影以及外国电影的桥段并加以改造剧本不重要逻辑当然更不重要这样的土壤诞生了无厘头之风最终将此风发扬光大、能被称为风格的人只有周星驰摒弃逻辑能够大幅减少剧本与表演的难度可演员也是人不自觉地会保留一点逻辑悲伤时悲伤、狂怒时狂怒、喜悦时喜悦……如何用最少的动作与神情表演出复杂的情绪对正常演员来说既是考验也是追求早期的香港电影却不追求这些大部分演员将逻辑的重要性降到极低复杂情绪根本不存在脸谱化表演足以应对一切因此悲伤时要更加悲伤、狂怒时要更加狂怒、喜悦时要更加喜悦对我这种从小看惯了香港电影的人来说不上网查一查想准确说出一部香港电影的情节很难但是无论何时脑海中总能想起反派的哈哈大笑、小弟的上蹿下跳、男主挤眉弄眼的微笑、女主的冷若冰霜与温柔可亲周星驰走得最远他在夸张之后再度夸张由悲转喜、由喜转傻、由傻转智、由智转贱……将表演中最后一点逻辑也抛去了《破坏之王》里周星驰落寞地离开阿丽的家路灯灭了、屋子里的灯光灭了最后天上的弯月也灭了《食神》里失去一切的周星驰仍然戴着茶色眼镜一副很有背景的样子去小食摊上讹诈《大话西游》里周星驰第一次说出一万年的誓言时泪水涟涟话外音却告诉观众这是一个谎言《唐伯虎点秋香》里在庙中挑逗秋香的江南才子却是一副无赖混混的嘴脸周星驰的表演并非处处如此一部电影中偶尔出现几次令人印象深刻三早期的周星驰还是一名普通的香港演员走的是脸谱化路线与王晶合作的几部电影里他表演中的夸张程度超出了香港电影的普通水准但是真正使得周星驰具有风格的导演是李力持在《回魂夜》里李力持是一名保安对周星驰极不信任甚至大发雷霆但是看到鬼魂一眼之后转头就以极深情的声音叫大哥出场时间不长却体现出无厘头风格的精髓——表里不一心中所想与脸上所现截然不同心中明明是惊恐脸上却是郑重与谄媚此后在《少林足球》里一脸文气、暗藏兵器的汽车维修员大致走的也是同样套路此后在《少林足球》里一脸文气、暗藏兵器的汽车维修员大致走的也是同样套路四1999年的《喜剧之王》从某种意义上说是周星驰演员生涯的总结在那之后他不再是纯粹的演员事实上在1997年的《算死草》和1998年《行运一条龙》里周星驰作为主演已经开始弱化似乎在力捧两片中的另一位演员葛民辉但不是特别成功葛民辉是典型的香港演员表演脸谱化但是保留了基本的逻辑悲喜皆趋于夸张而不是反向与周星驰的无厘头风格不是很搭在上述两片中与周星驰的随意相比葛民辉绷得太紧同在1999年比《喜剧之王》稍微一点的《千王之王》里周星驰越发边缘主角是当时正走喜剧风格的张家辉但是同样的问题仍然存在：周星驰戏份越少而表演越随意无厘头的风格融入了一举一动就像是无意中混进片场的观光客全然不知有镜头对准自己张家辉与葛民辉一样绝不是差演员但是在与周星驰搭档时却都有些尴尬关键是表演风格不同难以共鸣这种因风格不同而产生的尴尬在以后的周星驰电影中越来越频繁地出现五从《少林足球》开始周星驰的主要身份是导演而不是演员虽然已经与李力持分道扬镳这部电影里我们能看到大量李力持的风格几名师兄弟全是表里不一赵薇一身武功却是寄人篱下做馒头在这部电影里开始体现出周星驰独有的一些导演风格——重配角、重场景这在香港电影中很罕见《功夫足球》仍算是周星驰主演但配角之丰富、之出彩却极为与众不同几名师兄弟都有独立的场景与桥段就像是在小品里拥有独立发挥空间的二号吴孟达不必多说他是与周星驰配合最好的演员之一就像是高秀敏、范伟之于赵本山最合拍以至于看不出特色而从几位师兄弟开始周星驰似乎在找自己的宋丹丹那个能与赵本山分庭抗礼的真正二号到了《功夫》周星驰的主演成份更少而配角戏份更多也更出彩在这部电影里周星驰连自己的表演风格都弱化神情不再那么丰富悲伤与喜悦也正常许多反倒是包租公、包租婆成为无厘头风格的主要体现者——两名绝世高手却隐于市井之中大俗大雅集于一身包租婆是《功夫》成功的关键但是昙花一现《长江七号》里周星驰又一次甘当绿叶将主角让给了小演员徐娇和一只外星生物作为演员的周星驰开始显得老迈没有了那种跳脱与随意演得很好能被称之为风格的东西却越来越少六2013年的《西游·降魔篇》周星驰再度拾起群像表演从《功夫》开始周星驰就特别在意群众演员片中的这些无名无姓者表演生涩却都真的在表演而不是站在那里当背景这一点的难能可贵经常看国产电影的人大概都能体会到《降魔篇》里周星驰仍在努力调动群众演员与配角却说不上成功群众演员没什么可说的他们只要在演就比面无表情强令人失望的是那些配角唐僧的师傅肥头大耳这明显是个无厘头的设置那位肥胖的演员显然没有理解这种风格努力想要演出世外高人的风范结果变得毫无特点我有一个猜测周星驰在导演时应该很希望唐僧的师父能演出杀猪贩子的模样内心里却是一位高僧如同包租婆、包租公掩饰下的绝世高手这符合周星驰的无厘头风格演员可能误解了导演的意图离杀猪贩子反而更远这部电影里能看出导演与演员的诸多风格矛盾基本上越是戏份少的演员越能体现出周星驰个人的风格戏份越多反而越矛盾文章、舒淇都是不错的演员但是与当年的葛民辉、张家辉一样与周星驰风格不同应该说差异更大文章是大陆演员科班出身表演讲逻辑、重逻辑与周氏的无厘头风正好背道而驰他演出了唐僧却是笑料贫乏的唐僧舒淇的表演风格早已定型她的笑总是拘谨的甚至做不到夸张更不必说无厘头回顾《降魔篇》我的笑声主要来自配角与群众演员在当时的新闻里空虚公子和他身边的四名群众演员似乎也更受关注些七到了2016年的《美人鱼》导演周星驰与演员之间的风格矛盾更显突出在《美人鱼》里周星驰仍在努力调动每一位演员鱼人族的老婆婆与唐僧的师父类似身份与形象极具反差却都没能将反差变成笑料只是显得古怪而已邓超演过不少喜剧他的表演讲逻辑在影片前半截他在公司里当霸道总裁的时候的确是一副霸道的样子他演出来了却正因为如此不符合周星驰的风格同样是霸道总裁《食神》里的周星驰正好能与《美人鱼》里的邓超做个对比周总裁越坏的时候笑容越纯真地位越高的时候穿得越随意邓总裁坏的时候笑得也坏地位高的时候穿得也精致对比之下周星驰是一位无厘头的总裁而邓超是正常总裁这中间没有谁对谁错、谁好谁差之分毕竟是不同的风格而且周星驰才是另类可这是一部周星驰的电影我能看到群众演员和配角的周氏风格却在主演身上看不到就像一道大餐配菜精雕细琢主菜却只是随便做做仿佛不是主厨亲自动手《美人鱼》大获成功票房纪录可能很长时间里不会被打破谁也不能说它失败但是从风格上周星驰的确在一点点妥协他让主演自由发挥将精力更多放在了配角和群众演员上随着投资越来越多、演员身份越来越高我们可能很难再看到真正的周星驰电影了