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14:33·中国作家网编者按创作与批评如鸟之双翼车之双轴文学创作的发展离不开文学批评的繁荣离不开一代又一代文学批评家的付出1998年《南方文坛》推出今日批评家栏目至今已推介百余名批评家不同个性的批评家以其敏锐犀利、才情思力、灵动丰盈言说着我的批评观上百篇文章累积形成了一种敏感鲜活、富有生气才情的批评文风现在中国作家网将这些文章重新集中推出与大家分享敬请关注1今日批评家何同彬（拍摄时间：2013年）何同彬生于1981年3月青年评论家中国现代文学馆特邀研究员江苏紫金文艺英才南京申创世界文学之都特聘专家曾任《钟山》杂志副主编现任《扬子江文学评论》副主编出版有文学评论集《浮游的守夜人》《重建青年性》《历史是精神的蒙难》编辑出版《韩东研究资料》等曾获紫金山文学奖、紫金文艺评论奖等各类文学奖项二十余项我的批评观批评的敌意何同彬一切障碍都在摧毁我伴随着年华的啃噬我似乎总是比昨天更明白卡夫卡这句话的重量我越来越感觉自己是一个思想和文学的病患被眼前浮动的盛宴摧毁之后就躺在了波德莱尔所说的人生的医院里和所有病人一样天天渴望调换床位所以我就常常跟那些问候我的人说：我很忙我很忙……但为什么这么忙忙什么这样的问题最好不要思考不然会有一股医院消毒水遮掩下的腐尸气味扑面而来德勒兹说：文学似乎是一项健康事业：并不是因为作家一定健康强壮……相反他的身体不可抗拒地柔弱这种柔弱来自在对他而言过于强大、令人窒息的事物中的所见、所闻这些事物的发生带给他某些在强健、占优势的体魄中无法实现的变化使他筋疲力尽我躺在医院里最主要的任务就是思考思考如何面对那些过于强大、令人窒息的事物但除了时光被冰冷地打发掉之外我一无所获柔弱筋疲力尽不过是一个可耻的标签引发强健的体魄恶意的哂笑；失望乃至绝望让我变成一个虚无主义者对那些自称极具疗效的药丸和医术高明的大夫越来越充满敌意敌意真的不错本来在这么年轻的时候就沦落为一个和自己职业背道而驰的虚无主义者简直就是一场灾难但由此兑换的敌意让我觉得我还活着或者说我还不至于病死敌意让我保留了适度的愤怒以及由这种愤怒激发的反抗的意志；而懂得反抗让我勉强对得起青年二字让我知道失败和哭泣未必是一桩丑闻我经常做勇士或煽动家的梦在梦里我反复引用海德格尔评价尼采的话：虚无主义眼下毋宁就意味着：一种摆脱以往价值的解放即一种为了重估一切价值的解放我站在广场的高台上振臂高呼呼喊我的同龄人组建尼采召唤的青年之国：如果世界被从这些成年和老年那里拯救出来肯定是对世界更好的拯救开战向一切老于世故的僵尸们开战然而梦是好的否则钱是要紧的当我满头大汗醒来的时候往往面对的都是那张中老年医生和蔼的面孔：小朋友乖该吃药了当我惊慌失措地把批评的矛奋力刺出时发现对面空空如也……荷戟独彷徨是不是有英雄般的悲壮呢如今假扮英雄的戏子们如过江之鲫真的英雄罕见且无助此时不如多扔些破铜烂铁/爽性泼你的剩菜残羹悲壮固然没有了但捣乱的趣致却总还会有些吧说话说到有人厌恶比起毫无动静来还是一种幸福天下不舒服的人们多着而有些人们却一心一意在造专给自己舒服的世界这是不能如此便宜的也给他们放一点可恶的东西在眼前使他有时小不舒服知道原来自己的世界也不容易十分美满苍蝇的飞鸣是不知道人们在憎恶他的；我却明知道然而只要能飞鸣就偏要飞鸣（鲁迅《坟·题记》）我的理想就是以批评的敌意做这样一只令人厌憎的苍蝇这就好比病人插上了纸糊的翅膀总是生造了几分逃出病房的幻觉或希望文章刊登于《南方文坛》2013年第4期批评家印象记批评杀手——何同彬印象黄 梵我已记不清和他第一次谈话是在哪里谈话的内容仿佛也跳出了记忆的疆域但谈话的印象却深刻脑际记得他的舌头就像火舌能不停灼烤那些人们引以为傲的观点和想法把问题的解决完全引向不确定和未知那场谈话距今已快十年实际上它只是后来许多拷问式交谈的开始也令我不断审视自己的许多正确观念他真是一个好杀手主要谋杀那些看似正确的观念我一直把他看作一个小说人物仿佛他的内心深处有个恶魔靡菲斯特恶魔主要想让所有发声的观念变得无用或喑哑并以此为乐我曾把这种倾向看成一种嗜好并向朋友们宣称：他过了三十五岁必会相信一点什么当然我可能高兴得太早眼看他正迈向我预言的年龄但他作为杀手却越来越专业越来越有胆识……记得我和这个年轻学者的缘分始于十年前我去南京大学作家班作的一场小说演讲我当然不知台下隐藏着一个硕士生杀手演讲结束没几天友人夏夜清就表情神秘地转给我一篇文章那是何同彬写的《面对人性焦虑困境的叩问》我选择一个静夜反复读了好几遍还是没弄清作者是否看重我的《第十一诫》文章把我小说立足的想法关进了毁誉参半的审讯室等钻出他的文章时它们已遍体鳞伤他有自己的打算希望我推荐给《山花》的何锐发表 但并不打算讨好我这种做法罕见地有趣和严肃我既不能肯定他写的全是真知灼见面对他的批评和质疑也不能说无动于衷我骑虎难下了好几天最后总算捻灭了心底的自大把它推荐给《山花》发表了出来是的表面上看他是好好先生温文尔雅但他有着自己的操守带着一身可能改变批评界风气的新态度这样就可以理解他近年在《南方都市报》发表系列书评时不过是想用批评建一个祭坛用被批评的小说作为供品崇敬他心中的伟大批评传统他可不想给作家戴上花环进行利益交换他对莫言《蛙》、格非《春尽江南》、刘亮程《凿空》等作品进行的严厉批评已把自己置身于一个伟大的传统中 即忘掉个人切身利益把生命投入诚实的东方古代传统或西方现代传统这样一来上辈人自鸣得意的庸常环境对他的压迫就越变越轻我甚至相信 格非应该会容忍他的指三道四意识到在中国延续了多年的赞美时代已近尾声 何同彬代表已从麻木中苏醒的新声音不管这种新声音会给我们带来什么倾听它都是非常有益的事明眼人都能看出当代批评的荒唐他并非是唯一想挑战或越过这些荒唐的人依我看激发他勇气和雄心的力量来自诗歌当他还是一个被迫听话的硕士生时他已倾向与诗人们交往他后来在小说批评中坚持的那些高标准无疑与他个人的诗歌修为有关随着他接手编辑诗歌民刊《南京评论》他索性变成了诗人团体中的一员是的他的诗写得异常感性弥散着置身时代深渊的虚无感完全看不到一丝学究气甚至从中可以分辨出某种音乐说到音乐 我倒要说说他的一个嗜好——收藏原版古典音乐CD他拥有几千张原版CD 同时一期不落地购买三联的《爱乐》由此可见他的艺术感受力有多活跃这与许多批评家是在理论中完成批评迥异这使他像他周围的那些诗人一样不止博学多闻也完成了培育作品感受力的秘密课程我一直有个观点：一个人的文学趣味基本与他的其他趣味相当不能想象一个只能接受写实绘画的人 会懂现代小说所以我认为一个批评家最紧要的事不是完成批评而是先完成自己的修养把各种趣味和感受力提升到现代水平时常他围绕着国外某个当代乐队的谈话极有启发从中甚至能听出他的诗歌品位我猜想那是相对简单的诗界引导他走出了小说界的复杂迷宫我想诗界赋予了何同彬一种经验那就是不再去追随大奖的脚步只把甄别交给自己对文本的阅读这方面他堪称富有经验和胆识他不会因文学奖设置的重重障碍而迷路甚至在生活层面他对麻木的犬儒主义也警惕有加权力在他眼里早已没有了德性我想他身体里除了靡菲斯特还藏着一个薇依他仿佛是怀着羞惭去帮助别人 不求回报怀着羞惭生活在体制中冷眼旁观记得诗人张枣去世不久他曾写了一篇文章《死亡的边界》质疑那些怀念文章背后的真诚他怀疑那些人是借张枣之死向世人隆重地推出自己……这篇文章一经在《南京评论》刊出 便引起了林贤治的关注林贤治向我索要了他的联系方式最近听说林贤治已编完何同彬的第一本文集即将出版看来林贤治的身体里也有一个靡菲斯特和薇依他在新一代批评家何同彬身上看到了不让批评失明的希望……由于求学期间何同彬就属于一个现代主义的文学圈子这样他批评的起点就是现代主义所以当他开始研究国内的主流写实小说面对他难以推崇的一些作品难免语露讥讽容易被人误读为故意语出惊人其实他不仅在文章中会让大家对作品丧失信心他与友人在茶社或饭局的长谈中谈话的锋芒一样登峰造极当你听着他温和的言说时浑然不觉双脚的立足点已被他的剖析抽空这就难怪那些上他课的学生常常会被他无情的剖析弄得要发疯 他们一方面认为他讲得颇有道理另一方面又盼望他能提供出路他在这方面非常吝啬不认为自己能为他们指明出路结果就有感觉绝望的女生当堂哭泣弄得他手足无措这样的故事很多几乎成了他课堂的常态有一次我请他来我校作讲座亲睹了他那手术刀似的残酷剖析好在我校的学生出身理工情感不如他的那些文科学生丰富所以讲座结束时没有人觉得有哭的冲动但他们的其他反应与他的文科学生一模一样团团围住他非要这个戳破了他们幻觉的恶魔给他们指点迷津指出一条有希望的精神出路他呢 真的就像靡菲斯特微笑地看着一双双渴求、茫然的眼睛并不打算伸出援手我旁观的那一刻十分真切我看出他分明是要消灭他们心中的浪漫让他们看清现实的残酷从而真正长大我何尝不是这样看待他的批评呢他大概觉得有必要让文坛消失一批大师太多由批评造出的浪漫景观早已置文本于不顾就像别林斯基当年在俄国文坛看到的景象也许别人认为他是在向批评的极限挑战但了解他的人知道他不过是受到更高标准和趣味的引导就像一个航海高手不会认同在湖泊的航行会有什么重要当然不是说他的内心没有挣扎他表面的和善和身体力行的苦干会让他暂时委曲求全但内心的锋芒不会让他完全融化在麻木中记得六年前何言宏与我等（傅元峰、马铃薯兄弟、育邦、何同彬）开始编制年度诗歌排行榜、组织评选柔刚奖、举办诗会等活动何同彬一直是热情的实干家一方面他会认真完成大家分派给他的任务另一方面他又是这些活动直截了当的批评者 指出它们可能的归宿让大家察觉到它们的虚妄说真的正是他有意无意的批评让我们意识到自己也有可能成为谎言的同谋并时时提醒自己不该越过底线所以从这个角度讲他的批评行为并非孑然一身他用那惯有的讽刺语调竭力唤醒深藏在每个人心底的批评正义对我来说还有什么样的友谊能比这更有益、更智慧、更正义呢（黄梵南京理工大学艺文部）文章刊登于《南方文坛》2013年第4期1延伸阅读《批评家印象记》张燕玲张萍 主编作家出版社 2019年09月《我的批评观》张燕玲张萍 主编广西师范大学出版社 2016年01月更多精彩：今日批评家 | 刘大先：规则改变今日批评家 | 王迅：文学批评的生命维度今日批评家 | 夏烈：自圆其说——我的批评观今日批评家 | 刘铁群：慢下来阅读吧今日批评家 | 杨光祖：批评是一种致敬今日批评家 | 郭艳：从窗帘背后延伸的眼神今日批评家 | 黄轶：内省的力量今日批评家 | 李东华：我的儿童文学批评观今日批评家 | 房伟：批评的自白书今日批评家 | 谭旭东：批评从何处起步今日批评家 | 胡传吉：对文字的某种理解今日批评家 | 刘春：因为爱所以写今日批评家 | 黄平：改革时代的文学今日批评家 | 马季：见证·思考·立言今日批评家 | 刘复生：为了聚会的告别今日批评家 | 冉隆中：田野调查式的批评写作今日批评家 | 李凤亮：学理·才情·问题意识今日批评家 | 张柱林：文学花园和外面的世界今日批评家 | 李遇春：从阐释到实证今日批评家 | 毛尖：批评或者说所有的文学任务今日批评家 | 何平：批评的自我批评今日批评家 | 梁鸿：迎向灵光消逝的年代今日批评家 | 霍俊明：呼唤纯棉的诗歌批评今日批评家 | 申霞艳：批评是对另一种生活的思念今日批评家 | 周立民：做一个快乐的阅读者今日批评家 | 张莉：以人的声音说话今日批评家 | 李云雷：批评的泥土今日批评家 | 金理：新鲜的第一眼与生命的具体性今日批评家 | 杨庆祥：作为去魅的文学批评今日批评家 | 张光芒：批评家应该批评什么今日批评家 | 牛学智：一个可以当作主体论的问题今日批评家 | 何言宏：介入的批评——我的批评观今日批评家 | 张宗刚：我的批评观今日批评家 | 李丹梦：我的批评观今日批评家 | 贺仲明：心灵的对话今日批评家 | 王晓渔：一个文学票友的阅读观今日批评家 | 张学昕：批评是一种心灵的到达今日批评家 | 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