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《王者荣耀胸最小五个女英雄,大乔上榜,最后一个真是飞机场...》视频说明：好多的蛇最后小曦想问：对于学校食堂配餐不达标娃们吃不饱这事儿你是怎么看的呢欢迎留言讨论早期80 后青春文学的感伤风貌概览原创2023-10-24 15:01·苍笙客栈20 世纪 90 年代的市场经济体制改革推动了消费社会的形成中国迈向新的社会历史转型时期与此同时在文化、文学领域也显示出一些新的风貌传统的精英文化开始没落大众文化悄然兴起以网络、影视为代表的新传媒冲击着传统纸媒的中心地位文化的世俗化、娱乐化倾向得以突显在多方合力的作用下文学在淡化社会历史责任的同时.....退居社会边缘三方面的剧烈变动共同构成了青春文学的出场背景而经由《萌芽》杂志和多所高校共同举办的新概念作文大赛则被视为青春文学的策源地大赛获奖者韩寒、张悦然等人的一举成名鼓舞了更多80 后写手的浮出在图书出版商的积极运作下一股低龄化的青春写作热潮成为新世纪初期突出的文学现象现有研究成果不约而同地把青春文学的诞生与新概念作文大赛的创办联系到一起主要是因为赛事当时所制定的征文标准有意针对应试命题作文的模式化、功利化弊端进行了反拨激起了青少年群体抒发个性、吐露真情的强烈欲望同时大赛获奖者有机会直接保送北大、复等名牌高校的承诺引发了老师、家长和学生的高度关注在当时产生热烈的社会反响出版商与国内媒体第一时间从获奖的青年才俊身上嗅出商机韩寒、孙睿、郭敬明等人的长篇著作一经出版便创下惊人的销量神话随后吸引了更多的青少年作者投身于低龄化写作的浪潮之中至此开始作为一种类型化、常态化的青春文学逐渐孕育而生青春文学及其感伤书写的先锋性首先可以追溯到新概念作文大赛对于传统教育的颠覆性上上世纪 90 年代末期在市场经济的体制下被迫实施转型以摆脱图书滞销局面的《萌芽》杂志社将主要受众群体锁定在中学生身上适逢当时整个社会背景的冰山一角是中学语文教育的思维固化、情感虚假等等弊端正遭受广泛的舆论压迫于是《萌芽》杂志联合北大、复旦、北师大等多所名校以新思维、新表达、真体验为口号呼吁中学生群体踊跃参赛畅所欲言在《杯中窥人》《陶之陨)等多部获奖作品当中可以看见挣脱了题材、字数跟思维模式限定的青少年写手如何用理性的思辨、真垫的情感以及富有韵味的华丽词藻给了应试教育下的八股式写作模式以狠狠重击大赛不仅为80 后们展现文采、吐露心声提供了重要舞台而且它对于真性情写作的热烈追捧深刻影响了青春文学其后几年的发展进程随着新概念作文大赛的走红一批从新概念走出来的仍带有学生身份的年轻作家相继出版长篇著作产生影响较大的有韩寒的《三重门》、郭敬明《幻城》以及张悦然《葵花走失在 1890》等等与此同时非新概念出身的青春作家也相继浮出如春树、胡坚、笛安等这一批年轻作家的共性在于:均为80 后并且基本上出生于 1980一1985 年之间在创作理念上秉持着我手写我口的原则刻画青春阶段的喜怒哀乐只能说在 80 后文学出现之前很多青春阅读的作品里的价值观是受过成人世界阉制的这批年轻的80 后作家在作品当中极少透露出说教口吻和成人话语基本上反映的都是青少年的真实心声或许是遭受了太久的话语压制也可能是意气风发再加上青春期特有的叛逆心理在作祟总之这群年轻作家在创作初期普遍呈现出极端化的情感态度令成人世界大跌眼镜要么以叛逆激进、冷嘲热讽的姿态叙述自己的残酷青春表达对社会的不满:要么以哀婉缠绵的语调、饱含热泪的姿态去倾诉成长之痛从青春文学的开山之作《三重门》开始感伤的倾向便有迹可循到了郭敬明、张悦然这里已经明显透露并作为一种鲜明的风格化特征被大众所熟知《爱与痛的边缘》当中寂寞的好孩子形象《霓路》里面细腻而偏执的少女忧思《倾城》所携带的华美浮艳的文风给无数背负着学业压力、渴望个性表达的年轻读者带去了强烈共鸣和美的体验,这些作品的感伤源头基本上指向了应试教育、校园文化对于个体自由的束缚以及成长过程中缺乏陪伴的孤单、落寞总体上看作品的艺术水准和思想深度都不能算优秀但是由于彰显了青少年群体的思想态度和情感倾向在文化领域对于腐朽僵化的教育体制予以及时的批判并且在文学市场上推动了青春文学这一新型门类的产生因而具备了一定的先锋性然而大众文化的固有弊端和商业资本的运作模式却从2004 年开始不断侵蚀着青春文学所携带的先锋性感伤情调开始沦为一种常态化书写并逐渐失去了宝贵的纯粹性质媒体的炒作、市场的追捧是80 后青春文学的感伤书写失去先锋性质的重要原因可以称 2004 年为青春文学年在这一年媒体对 80 后作家的炒作达到了最高潮.....2004 年一大批以前并不知名的青春作者出版了自己的作品几乎所有的书商也都把目光盯准了青春文学资本的疯狂涌入和媒体的造势使得一部分年少成名的青春文学作家身陷名利的漩涡之中例如春树在出版方要求下身穿肚兜参与签售会张悦然被媒体冠以玉女作家之名郭敬明更是直接参与资本创办柯艾传媒公司在商业文化的渗透下一些创作主体开始有意识地寻求市场认可挖掘主要受众的审美心理既然郭敬明、张悦然等人的忧伤小情怀书写迎合了青少年读者追求时尚个性、崇拜小资生活的普遍心理那么仿照他们的风格便可迅速获取市场青睐每当春天临近的时候我都会坐在这个小阁里抚着那件千疮百孔的战袍浅浅的忧愁不知不觉漫上心头我知道我又在想他了是泪水啊多么美丽的钻石曾经一颗一颗地落在我蓝色的键盘上而后在午夜时分迅速蒸发将感伤情调渲染到极致的不单是一些缺少名气、初出茅庐的青春文学作家几个凭借着忧伤风格走红并获得市场认可的知名作家也在有意无意地加固自己身上所贴附的标签郭敬明的《夏至未至》《梦里花落知多少》《悲伤逆流成河》张悦然的《樱桃之远》《是你来检阅我的忧伤了吗》等著作仍旧沿袭着早期所形成的美学风格注重挖掘人物心里的悲伤情愫书商跟媒体的造势起到的只是推波助澜的作用真正使得青春文学的感伤书写沦为常态化的其实是创作主体自身所面临的艺术困境当有关青春、校园的体验开掘殆尽之后他们很难再拿出新的东西去充实自己的文本一方面这些当红作家彼时都还年轻仍处在上学阶段或者刚刚步入社会他们的心智跟阅历包括驾驭文字的能力可能还达不到反映宏大社会现实的水准另一方面很多人在市场利益跟所谓的人气面前处于阶段性的迷失状态无法真正做到沉下心来进行一点文学实践的积累这样一来便导致他们在踏上文学之路的多年以后仍在就着那一点校园琐碎、少女心事进行不厌其烦的书写更为可怕的是渲染感伤氛围的语言、手法相较于新概念时期竟然得不到多少突破翻来覆去也无非是从地下翻涌出来跳动在瞳孔里化成伤感的眼泪亦或者像是濒临灭绝的熊猫一样的忧伤等陈词滥调并不是说这类表达本身存在严重的弊病只是相近的意象、词语搭配方式在创作主体的作品当中几乎到了俯首皆是的地步如果说在创作初期联系他们中学生的身份来看这类表达尚且算是摆脱了刻板僵硬的作文腔而使人眼前一亮的话那么随后阶段的故技重施语言风格的自我复制以及感伤心理的挖掘仍然停留在浅显的表层无疑是令人失望的以消费文化为主导的后现代文化深刻影响了80 后青春文学感伤书写的总体进程于是人们发现郭敬明在《爱与痛的边缘》里那种发自内心本真的忧伤’及其蕴含的生命体验经过多番演绎已经慢慢变味了....作为装点门面’的忧伤已经游离于青春的情感内核成为空洞而苍白的时尚标签而已客观地说80 后青春文学的感伤书写所具有的先锋性更多地是从中学生写作和文学市场的角度而言的至于给现当代文学传统带来了哪些新质恐怕还有待后人挖掘但是无论如何我手写我心的率性表达以及针砭时弊的勇气还是为新世纪文坛注入了一丝活力受制于创作主体的经验匮乏以及商业化、娱乐化潮流的影响感伤情调在短短几年后便走向常态化和模式化反抗身心束缚、呼唤爱欲重建的初心逐渐失去了以校园加恋爱题材、时尚的小资情调去取悦年轻读者的谄媚姿态逐渐突显最终随着出版方的大规模撤资青春文学热度不再浓郁的感伤情调也在这一类型的作品当中逐渐淡退了