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《妖刀少女异闻录-妖刀少女异闻录重置版础笔笔惫5.3.14-经济...》视频说明：但见蒙古大军火炮放置地接连炸开火云冲天而起数百蒙古士兵瞬间被淹没初审：邵鑫雨 复审：王喆国产真人秀为什么越来越难看原创2023-07-04 11:25·博客天下流量热度＞内容立意＞真情实感这是国内真人秀遵循的普遍范式可过度追求流量也终将被流量所反噬——国产真人秀不正被流量逼入死角作者|夏尔\编辑|孤鸽国产真人秀式微早已成为一个不争的事实曾创下高口碑、高收视的经典节目近些年全都走上了下坡路几近苟延残喘只今年一年你就能看到《极限挑战9》《奔跑吧7》《向往的生活7》《密室大逃脱5》……但真正能让观众眼前一亮的却是屈指可数称得上爆款的作品更是少之又少上一部现象级的爆款恐怕还要追溯到三年前问世的《乘风破浪的姐姐》第一季与之相对应的是真人秀的时长越来越长不知从什么时候起一期节目要分上下集有的一期节目的总时长达到3小时以往观众是找真人秀来下饭现在倒好发现饭吃完了节目连正题都还没开始而且仔细观察你会发现国内真人秀目前出现了一个吊诡的现象：一方面是节目数量供不应求题材、类型极其丰富一年动辄有上百部新节目上线；另一方面是大部分新节目在市场掀不起一点水花迅速归于沉寂《向往的生活》第六季创下该系列的口碑最低有人可能会纳闷综艺和真人秀有什么区别其实对照国内现状来说它们之间的界限已经非常模糊几乎可以画上等号因为当下大部分综艺本质上就是真人秀延续了真人秀的核心架构——关系简言之就是人与人的关系人与社会的关系人与自然的关系以及更抽象的人与自己的关系所以当我们聊起真人秀的创作困境时我们聊的同样也是国综所面临的普遍困境创意缺失观众新鲜感透支国产真人秀从抄袭开始这是国产真人秀留给很多人的印象2010年东方卫视花200多万元从英国买来版权制作并播出了《中国达人秀》节目一经播出就取得了巨大的成功在全国引发关注成为海外版权中国化的成功典范让国内各大卫视窥见了新的可能《中国达人秀》舞台表演自那以后国内节目纷纷向海外取经或购买版权、或借鉴、或模范、或抄袭不一而足几乎从每档爆款节目身上我们都能看到海外真人秀的影子比如江苏卫视的《非诚勿扰》借鉴了英国的《我们约会吧》浙江卫视的《奔跑吧兄弟》购买了韩国综艺《Running Man》的版权浙江卫视的《中国好声音》购买了《荷兰好声音》的版权……从此国产综艺进入了以引进和搬运为主的创作时代节目形式变丰富了但几乎无原创可言这种创作模式到近几年更有愈演愈烈之势说一句泛滥成灾绝对不为过据统计仅韩国真人秀就被我们借鉴了57档几乎每一档耳熟能详的国产真人秀都能对号入座找到与之相对应的韩国节目：《中餐厅》对应《尹食堂》《向往的生活》对应《三时三餐》《亲爱的客栈》对应《孝利的民宿》《花儿与少年》对应《花样系列》……被借鉴的最多的罗英石以一己之力几乎养活了整个中国综艺界面对此情此情大洋彼岸的罗英石终于坐不住了他好心规劝中国创作者：我的节目版权并不贵可以的话希望购买版权我们会提供摄影指导及售后照抄的话不仅很累失败的例子也有很多韩国导演罗英石借鉴一时爽原创火葬场彼时我们尚未意识到这种行为将会给我们的原创力带来怎样的打击令其退化至何种境地直到时间来到当下我们才赫然觉醒：我们压根做不出属于自己的原创爆款因为我们的爆款都是偷来的靠着过往经验国内真人秀形成了一套行之有效的爆款公式：国外爆款+流量明星+吸睛话题但这套公式的大前提是一定要有国外爆款做支撑否则就失却了创作的主心骨可人们却忽视了一点那就是海外的爆款资源是有限的总会有被抄光的一天一档成功的节目往往需要长时间的研发与试错而国内的真人秀直接跳过这个阶段嵌套现成的成功模板打造出了一档档爆款这意味着我国真人秀的繁荣其实是一种虚假的繁荣是一种冒进式的增长它和欧美日韩真人秀的自然增长有很大的不同另一方面看惯了众多真人秀节目后观众的审美阈值也随之提升必须有更新鲜的创意、更劲爆的内容才能持续吸引观众结果两相结合国内真人秀的创作困境便浮出了水面追根究底其实就是一个落差的问题：抄惯了的创作者越来越露怯再加政策等外部因素的影响其原创力便越发捉襟见肘；而看惯了爆款的观众品味有了明显的提高会带着挑剔的眼光看待新推出的作品对同质化严重、缺乏新鲜感的作品不屑一顾情不真义也不切原创不够真心来凑这总行吧毕竟真人秀的核心要义不在秀而在真真诚永远都是最大的必杀技但恼人的是国内真人秀似乎并不愿意在真心、真意、真情实感上下功夫走的是策划加控场的套路编导和嘉宾互相配合演戏于是这才有了国产真人秀渴活人久矣的说法真人秀是有台本的这早就成了一个公开的秘密参加真人秀的明星都只是照本宣科不仅如此有时遇上恶意剪辑还会引发一系列的舆论声讨比如当年《演员的诞生》把袁立剪成精神病结果就碰上了硬茬儿被袁立下场手撕曝光了一系列的节目黑幕袁立发微博手撕节目组当下国产真人秀的受众群体主要是年轻人年轻人最在意的是什么是娱乐性背后的真实感他们厌倦了伪装厌倦了虚假的客套喜欢看到明星身上的真性情这也是为什么在真人秀的短评区太假了会成为高频词成为观众对一档国产真人秀的核心评价一档真人秀能否出圈主要取决于嘉宾在节目中的表现明星们在游戏中表现出的惊吓与出糗、勇敢与拼命在情感沟通上表现出的怯懦与直率、犹疑与温暖都是真实感的绝佳体现比如真人秀《密室大逃脱》之所以青睐惊悚元素就是因为惊悚元素能够试探出明星骨子里的真实面：谁胆大妄为谁胆小如鼠放个造型恐怖的NPC一试便知近年来比较出圈的原创真人秀大多可以与真实感挂上钩像《再见爱人》《快乐再出发》《种地吧》这几档真人秀都是比较典型的佼佼者《再见爱人》是国内首档对于离婚的婚姻纪实观察类真人秀和以组CP、发糖的恋综不同它敏锐捕捉到了感情中更真实、更无奈甚至更灰色的那一面嘉宾在旅途中爆发出的言行让人很愿意相信它讲述上的真实性《再见爱人2》陈美玲讲述婚姻困境而《快乐再出发》和《种地吧》的创作初衷则是糊咖再出发嘉宾因为光环不再或咖位不够反而没有心理负担和偶像包袱能在节目里尽情地释放自我结果让观众耳目一新找到了快乐无独有偶这3档节目在创作上都带有很强的实验色彩或许也正是源于这种实验色彩它们反而被赋予了一种敢拼、敢闯的劲头能够在一众原创综艺里脱颖而出不过摆在它们面前的问题同样也十分尖锐就是如何保持持久而有力的稳定输出如果说观众看第一季是被嘉宾的火花、节目的创意所吸引那观众看第二季时就希望获得一些新的观感也就是我们说的持续刺激但就目前来看《再见爱人》和《快乐再出发》的第二季显然没能满足观众的持续刺激口碑在肉眼可见地下跌尤其是《快乐再出发》第二季对农产物的过度安利拉低了节目的趣味性而过于密集的流程安排也加重了嘉宾们的身心负荷导致松弛不足、压抑有余《快乐再出发》第二季剧照面对原创力不济、面对烂尾与崩坏创作者似乎无计可施可见如何保证创意不绝、新鲜感十足如何让观众躲开审美疲劳对国产真人秀来说仍旧是一个无解的难题未来路在何方真人秀本质上是一种文化产物它在被观众消费的同时也把看节目的观众卖给广告主说白了这是一场三方博弈的生意这其中广告主买的是什么是流量有流量有热度有曝光广告主才愿意掏钱给自己的产物打广告而热度往往来源于话题所以节目中刻意或恶意剪辑的争议不断这直接酿成了国产真人秀的急功近利很多时候就算是糟蹋IP制作方也要把快钱赚进腰包当年导演严敏退出《极限挑战5》就是这个原因——他不愿看到自己一手扶植起来的经典IP落入一个娱乐至死的糟糕境地《极限挑战》第五季创下该系列的口碑最低资本的逐利属性在影视制作上凸显得淋漓尽致人们获利越急迫就越容易催发烂片、烂剧、烂综艺的产生浮躁的环境直接影响了创作者的创作心态令其不愿意沉下心去深耕作品只愿意顺应资本追逐眼前的利益一期节目时间越拉越长显然也与利益有关能给广告更多的曝光机会当然视频平台时代可以快进可以跳看反过来也说明一切都是浮躁的流量热度＞内容立意＞真情实感这是国内真人秀遵循的普遍范式可过度追求流量也终将被流量所反噬——国产真人秀不正被流量逼入死角我们不知道下一个爆款会在什么时间、以何种方式呈现但可以确定的是只有进行全方位的创新突破现状才能做出大家真正想看的真人秀或许国产真人秀目前最好的出路就是多一点耐心给原创力和创新力提供更多的试错机会或许这反而会带来意想不到的惊喜毕竟国综的未来不在任何人身上一直都在自己手里

想到此处蛛儿急忙开口道我只修炼过千蛛万毒手除此之外从未修习过别的内功11月19日福建厦门比赛结束后日本队在场上复盘中青报·中青网记者 李隽辉/摄

赌斗过程十分精彩可谓一波叁折在这里我们不禁要问：这种行为背后是对偶像的喜爱所致还是其他更为复杂的动机呢粉丝经济本身就像一把双刃剑一方面给了偶像无限的光环另一方面却可能让粉丝们陷入失去理性的狂热之中