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2024-07-19 20:02·红网

哦原来是这样熊林恍然《明日战记》惨败邓紫棋发新专辑他们救不了香港流行文化原创2022-08-09 23:30·令狐伯光文|令狐伯光古天乐的《明日战记》票房正式完犊子了目前上映5天票房只有2亿有余现在某平台预测总票房是在5亿上下别看这个成绩好像还不错但是这电影宣传投资是4.5亿港币哪怕换算成人民币少一点但是这个5亿票房肯定是亏本的本来一部电影票房成功或者失败不是什么大事问题是《明日战记》的失败可能影响真的挺大的因为现在的香港电影只剩下警匪大片了观众对于警匪片审美疲劳越来越严重了本来这部电影可以带领香港电影突破到另一个方向的这部电影票房失败就很难讲了现在在香港流行文化在内地市场最能打的就只剩下电影了连电影行业都是这个样子其它小说音乐电视剧等流行文化产业就更困难了香港流行文化大概真的要回归曾经历史上的地位了炎明熹爆红邓紫棋发新专她们救不了香港乐坛流行文化产业分析起来挺复杂的但如果划分不同的领域就一目了然了这个香港流行文化组成无非是文学音乐电影电视剧游戏动漫画再到衣食住行时尚文化等等这当中越涉及到需要文化底蕴的产业在随着经济衰落后就衰落得越快香港流行文化产业当中这个最先衰落的就是文学当初金庸的武侠倪匡等流行小说可以说代表香港文学的巅峰这个巅峰末期大概就是黄易了2010年后当然也有些香港作家但就像香港的漫画一样巅峰时期有黄玉郎冯志明马荣成等漫画家但是2010年后在内地出名的过的就只剩下画了《西行纪》的郑健和与邓志辉其它再知名的就少了作家的情况也是一样的肯定有不错的但是本来在内地流行文化大潮当中竞争力就下降了而且因为众所周知现实的问题所以很少什么新生代香港知名作家的作品传播到内地我个人算关注文学漫画作品都没有怎么听到过这个文学漫画背后的就是音乐香港乐坛因为历史上商业化过早市场过于成熟但是对于培养原创大大不足在当时香港乐坛巅峰时期就大肆翻唱欧美日本甚至是韩国乐坛的作品后来经济衰落过后2000年后的香港乐坛就迎来了腰斩式的衰落明明内地观众还在听四大天王的歌曲但香港乐坛怎么就只剩下陈奕迅了（方大同郑中基等等歌手也不错但在后来内地观众那里差距很远）要说香港乐坛最为意外的还是2010年左右也就是90后这一代出了一个邓紫棋邓紫棋也发表了新专辑质量相当不错有机会再作分析这都十多年了还有这么高的产出和追求邓紫棋真的值得夸奖但是香港乐坛还是非常缺乏新人炎明熹确实凭借《声生不息》火了一把但这姑娘是个歌手不像邓紫棋一样会创作现在香港乐坛幕后精英又凋零殆尽这姑娘能不能混出来还真要两说另外那个前段时间演唱会现场发生意外的香港男团MIRROR小火了一把但是只要有过关注的都知道这个男团能火和现实因素挂钩并不是水平有多高说得难听些还不如蔡徐坤呢在内地市场大火也不大可能总而言之刚火的炎明熹刚发新专的邓紫棋就像火遍半边天的《孤勇者》一样他们都救不了香港乐坛本土剧衰落合拍剧也越来越差港剧差不多也完了港剧曾经在华语剧里可以是说王炸的存在过去的经典作品就不用讲了但是现在也越来越不行了1、本土港剧创新匮乏和香港电影一样在吃老本现在是老本都快吃光了2010年后港剧就衰落得很严重了但是只要看港剧的都知道还是有《使徒行者》《潜行狙击》《白色强人》《降魔的》《金宵大厦》等经典但时间来到2020年后了现在的本土港剧就只剩下翻抄《法证先锋4》《使徒行者3》《白色强人2》《金宵大厦2》这种翻炒经典情怀的作品这种吃老本的情况和香港电影几乎一模一样2、港台导演在内地市场越来越边缘化真的只是他们能力的问题这里可以把台湾导演也加起来倒倒不是批评港台导演从近几年的剧作班底来看全内地班底的剧集出精品的概率更大有人说大陆导演风格僵化制作精良剧本和节奏不行就是在扯淡了内地能拍出热血的两部《琅琊榜》有活泼的《庆余年》有轻松时尚又深深具有传统文化的《知否》和《梦华录》哪怕质量不是那么成熟的《长安十二时辰》《风起陇西》方方面面也不是港台导演的古装剧能比的实际上港台导演因为历史的原因擅长的题材一直就是偶像剧古偶现言都是如此结果就是现在古偶内地也出了《锦衣之下》《琉璃》的尹涛《东宫》《司藤》《说英雄谁是英雄》的李木戈正在热播的《星汉灿烂》的费振翔等等这些古偶剧的质感就很好运镜高级各有各有的审美风格有些类型的剧早就不适合玩港台式的无厘头和廉价的拍摄手法了这种才会使剧四不像现在内地市场爆款古装剧都市剧不管什么题材基本都是内地导演团队为主了最后当然很多内地导演也有不少问题再结合流量经济的乱象但区别就是内地导演的审美在线在影视工业和技术上有追求以2022年的古装剧而言《风起陇西》《梦华录》《说英雄谁是英雄》《星汉灿烂》等它们其实各有各的问题但就审美和技术这块现在的港台导演都拍不出来这个原因是随着内地前往港台的老一辈文化精英去世换代港台新生代文化精英对于传统文化的继承越来越差同时对于影视工业没有什么追求最终就变成了现在这个样子古天乐的《明日战记》票房惨烈香港流行文化的压舱石没了很多观众一直在骂为什么现在的国产武侠片动作片越越烂这两个题材是香港电影界发扬光大的内地一直就不怎么擅长虽然在90和00年代因为沟通拍过不少作品很多作品还很经典比如电影方面《少林寺》《黄河大侠》电视剧张纪中版金庸武侠剧等等但是他们都有港台影视精英参与甚至导演直接就是他们内地拍不好也正常两岸三地的历史环境和经济发展的不同导致了这个流行文化产业的发展脉络也大相径庭香港因为继承民国上海洋派基因文化还有民国武林人士武侠小说等通俗文学再和特殊环境的殖民历史结合当80年代香港电影发展到巅峰的时候这个擅长的题材一直就这几个这个继承了华夏传统文化在香港流行文化巅峰时代爆发的就是武侠片、奇幻片、其它类型古装片和功夫片等等这个香港城市化过程自己本土文化融合文化冲击和历史遗留等等问题的题材就香港喜剧时装动作片枪战片和警匪片等等而且各个题材之间可以互相杂糅什么古装喜剧现代奇幻随意嫁接比如僵尸片就是披着恐怖片外衣的功夫片香港电影巅峰时期还有几个题材在市场表现也不错不过影响力就逊色一些了那就是恐怖片、枭雄片、赌片和监狱片等这个继承了上海洋派文化反映香港都市男女情感纠缠以及香港城市化成功后与历史文化的纠结的这种基本上拍得深刻的基本上就是文艺片比如王家卫的电影就是反映香港都市男女的情感纠葛《花样年华》就是民国上海滩的文化陈可辛的《甜蜜蜜》是世纪末的香港移民大潮的文化枢纽许鞍华陈果等文艺片可看作对香港城市本土文化精神的挖掘众所周知2002年的《无间道》都被誉为最香港电影的救市之作其实我们稍稍留意一下就会发现香港电影的衰落就是上诉类型片一个一个衰落的过程最开始其实是各种文艺片因为内地城市化发展起来了对于香港本土人文精神也不在关注那边也因为衰落文艺片也越来越难看因为文艺片这东西挺需要艺术天赋新生代香港文艺片导演有艺术天赋的一个都没有这点远远不如台湾商业片就是动作片和功夫片2005年后就只剩下甄子丹一个张晋都没有起来；2010年后就是香港喜剧《美人鱼》《澳门风云》后基本就没了内地市场换成开心麻花和宁浩徐峥韩寒等等的内地喜剧片2017年后是古装大片2000年之后是武侠大片2010年后是无数不中不洋的古装魔幻大片在吴京《战狼2》过后成功被内地主旋律大片取代现在也很少见到了现在香港电影就剩下的警匪大片一支香港历史上那点陈芝麻烂谷子翻来覆去地拍演员来来去去全是那同个老演员打断重组观众的审美疲劳真的越来越严重了为什么古天乐的《明日战记》对于香港电影很重要因为它虽然没有办法突破现在香港电影演员青黄不接内容表达的问题但好歹披着科幻皮可以突破影视工业还有警匪片这个题材科幻在当前的国产电影里绝对是个香饽饽但现在《明日战记》这个票房未来的香港科幻电影只怕很难玩下去了未来十年香港电影没有办法向科幻成功转型还折腾几年警匪大片大概也就这样了音乐电视剧现在沦到了电影我们将见证香港流行文化的死亡当然这个衰落是一个持续过程而不是突然就没了（又没有什么物理攻击）比如就香港电影我个人就知道一大批已经立项正在拍摄还有拍摄完毕等待上映的大片（基本上都是警匪片）这些电影起码就能撑五年往上但未来十年以上的香港流行文化真的很难了因为现在在内地市场还红火的香港流行文化音乐只剩下音乐有个邓紫棋（其它零星）港剧都非常的小众不管是本土港剧还是北上拍摄的作品香港电影是流行文化积累最深厚的一直是香港流行文化的压舱石现在看未来香港电影很难转型成功那自然也就game over了