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敦煌壁画中的屏风显示了本土家具的新变化第103窟图像中维摩诘坐于高榻之上后绘围屏6扇根据家具图像推断应为7扇布局此时围屏已成为维摩诘使用架子床时的标配文震亨在《长物志》里说：屏风之制最古屏风是中国历史上最早出现的家具之一是典型的中国本土家具史籍中有天子当屏而立的记载低座起居文化主导时期屏风普遍较矮宋摹本东晋顾恺之《列女传图》中卫灵公与其妻分坐于席上卫灵公身后围以3面屏风内绘山水是低座围屏风的典型莫高窟隋代第420窟南披中下部也描绘了这种低屏：一有立柱的四方榻上又置一带壸门榻人物坐于壸门榻上身后立有高度齐肩的7折屏风仍属低座围屏隋唐以后伴随着高座家具的普及屏风逐渐增高以插屏和落地折迭屏为主第220窟、130窟、334窟、159窟、138窟《维摩诘经变》中屏风的高度均超过维摩诘头顶与顶部衔接更为紧密由高榻、高屏、顶叁部分共同围合了一个专属空间此时的屏风除了分隔空间、遮挡视线等实用功能之外其装饰意义愈发凸显烘托出华贵而又不失威严的氛围感